8月14日上映時(shí),紀(jì)錄片《二十二》的全國(guó)排片只有1%,到昨天,這個(gè)數(shù)字已攀升至10%,其上座率僅次于爆款《戰(zhàn)狼2》。
截至記者發(fā)稿,上映3天的《二十二》票房已達(dá)4500萬(wàn),這被業(yè)內(nèi)視為“紀(jì)錄片的票房奇跡”。過(guò)去,以“小眾”甚至“沒(méi)人看”為標(biāo)簽的紀(jì)錄片,很難成為市場(chǎng)主流,目前票房最高的紀(jì)錄片是陸川的《我們誕生在中國(guó)》,票房6500萬(wàn)。以《二十二》目前的市場(chǎng)情況,打破紀(jì)錄已毫無(wú)疑問(wèn),它將成為國(guó)內(nèi)首部票房過(guò)億的紀(jì)錄片。
昨天,《二十二》的導(dǎo)演郭柯來(lái)武漢與觀眾見面并接受記者采訪,他原本只期待有600萬(wàn)票房能夠還清拍攝欠下的債務(wù),而今面對(duì)“奇跡”,郭柯感到“受寵若驚”。
導(dǎo)演專訪——
撕開傷口讓她們?cè)偻匆淮?
那還是人嗎?
《二十二》是一部記錄國(guó)內(nèi)“慰安婦”幸存者的電影,但郭柯并不愿意稱她們?yōu)?ldquo;慰安婦”,“這是日軍對(duì)她們的稱呼,她們其實(shí)是一群戰(zhàn)爭(zhēng)中遭受過(guò)嚴(yán)重性暴力的受害者”。
記者(以下簡(jiǎn)稱記):《二十二》和你在2012年拍的短片《三十二》很不一樣,《三十二》有更多情緒,《二十二》卻這么平靜克制。
郭柯(以下簡(jiǎn)稱郭):《三十二》只講了“慰安婦”制度受害者韋紹蘭老人和她的中日混血兒子羅善學(xué)的故事,剛好韋紹蘭老人很愿意表達(dá)。而《二十二》是群像,里面很多老人就是很平靜,所以有這樣的選擇。我不想做太多主觀的預(yù)設(shè)或擺拍,所有畫面都是捕捉生活細(xì)節(jié)。
記:很多人說(shuō)不敢看《二十二》,因?yàn)檫@類題材太沉重,但看完感覺(jué)你并不想去揭傷疤,并不想呈現(xiàn)鮮血淋漓的東西。
郭:我把她們當(dāng)成是自己的奶奶,肯定不可能去撕奶奶的傷口,也沒(méi)必要,她們離開之際,為什么要去撕開傷口讓她們?cè)偻纯嘁淮?那還是人嗎?而且,我看到的老人就是這么平靜,在她們心里很多事已經(jīng)過(guò)去了,我就想真實(shí)呈現(xiàn)。
記:聽說(shuō)有一位老人李愛(ài)連在跟你們的相處中已經(jīng)敞開心扉,開始聊那些過(guò)去,但你主動(dòng)選擇不拍這一段。
郭:對(duì)。我們跟這些老人相處了很多天,后來(lái)慢慢建立了信任。女工作人員就在李愛(ài)連老人的炕上睡午覺(jué),有的老人會(huì)炸一盆饅頭片出來(lái)請(qǐng)大家吃,湖北孝感的毛銀梅老人,后院種著梔子花,每天都會(huì)給我們二三十個(gè)攝制組工作人員分花朵……如果,我利用這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴建立起來(lái)的信任去拍她們本來(lái)不愿意說(shuō)的東西,那是不道德的。
記:有幾款海報(bào)都是小女孩,可以聊聊用意嗎?
郭:這些受害者當(dāng)年都是十幾歲的花季少女。海報(bào)是手繪形式,年輕人甚至小朋友看到可能會(huì)喜歡,我特別希望小朋友不會(huì)拒絕這部影片,希望孩子們能了解那段歷史。
感謝武漢媳婦張歆藝
記:《二十二》獲得關(guān)注后,爭(zhēng)議也隨之而來(lái),有人說(shuō)你消費(fèi)歷史,還有人批評(píng)這部紀(jì)錄片的藝術(shù)處理不好。你怎么看待這些爭(zhēng)議?
郭:我沒(méi)有消費(fèi),歷史需要傳承。至于藝術(shù)處理,面對(duì)受過(guò)這樣傷害的老人,還談什么藝術(shù),談什么結(jié)構(gòu)?大概是我以前拍爛片拍得太多了,所謂的工匠技巧用得太多了,碰上這樣的題材就逆反,就是不要?jiǎng)∏?不要煽情,不要編排。
記:你在籌拍時(shí)資金短缺,準(zhǔn)備把老家的房子賣了來(lái)支持《二十二》,后來(lái)是張歆藝支持你100萬(wàn)。
郭:上映是奇跡,真離不開張歆藝的幫助,她不光給了資金,還花了很多心思在上映后給馮小剛導(dǎo)演寫信請(qǐng)求支持。我一直感謝她,她讓我每到一站都感謝觀眾。張歆藝是武漢媳婦,袁弘的微博也轉(zhuǎn)了相關(guān)消息,他說(shuō)很自豪娶到這樣的媳婦。
